우분투 UI개선을 위한 전용 한글 벡터스크린폰트(굴림체) 개발

다운로드가 불가한 건 저만 그런건가요?

파일이 0 B 던데...
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( - -)a 이제는 학생으로 가장한 백수가 아닌 진짜 백수가 되어야겠다.

제목 그대로 *우분투 사용자*를 위해 만들었나보네요 ^^;;;;;

2008 *공개SW* 공모대전에서 받았다는데 우분투 사용자*만* 쓸 수 있다고 글꼴 라이센스에 표시가 되어있으니... 공개 글꼴이라 할 수 없지요.

이런 프로젝트를 kldp.net에 올릴 수 있는지..??

그리고 비교한 pdf를 보면 은돋움 글꼴과 비교를 해 놓았는데, 은돋움은 *누구나* 쓸 수 있는 글꼴 소스도 공개된 *공개* 글꼴입니다.

공모전 사이트를 찾아보니 http://www.oss.or.kr/ossproject/

"공개 SW운영 체제에서 실행이 가능하며 소스를 공개해야 함"

이렇게 되어 있군요. 사실 이것도 맘에 안드는 문구입니다만...

"모든 제출작은 오픈소스 라이센스(BSD, GPL v2, GPL v3등)를 따라야 함"

이렇게 하면 명확하죠.

그나저나 위와 같은 라이센스는 공모전 요건에도 만족하지 못하군요.
수상 취소를 요구해야 할까요? :P

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익스펙토 페트로눔

수상작은 공개SW라이센스이어야 함
이라고 유의 사항에 되어 있군요

우분투에서 바로 쓸수 없는 우분투 글꼴이라....
좀 씁쓸하네요

그런데 라이센스은 어디에 있나요? 못찾겠어요

그리고 1위 수상 축하드립니다
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이해가 안 되는 일이 벌어졌군요.

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B/o/o/k/w/o/r/m/

왜 꼭 우분투에서만 써야하는지 이해가 가질 않는군요.
나라에서 하는일은 뭐 원래 그런 이미지라지만,,,
회사에서 그런 라이센스를 붙여내는건 좀 이상하군요.

그리고 좀 꼬집자면 그리 이쁘지도 않습니다 = _=)...
깔끔해 보이기는 할 것 같지만,, 범용성은 글쎄입니다....

문의해본 결과

Copyright (c) Lexitech, 2008. All rights reserved. *This font is for only Ubuntu User.*

이 부분은 삭제될 예정이라고 합니다~ 아마 곧 조치가 취해지지 않을까 하네요 ^^

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글꼴의 소유권도 모두 진흥원쪽으로 이전되었다고 합니다. GPL이나 OFL라이센스로 풀리게 될 가능성도 있다는 얘기지요.
좋은 소식 기대합니다~

중복삭제

삭제

렉시굴림 폰트가 다운이 안된다는 분들이 계셔서,
새로 올렸습니다.(http://kldp.net/frs/?group_id=1342)

감사합니다.

mallong님께서 말씀하시는 '조합형'은 글리프로 글자를 구성하는 개념이 아닌 글꼴형태에 관련된 개념적 용어로, 폰트가 디지털화되기 전부터 있어왔던 용어입니다. 1980년대 공병우 박사, 안상수 교수, 한재준 교수 등에 의해 세벌식 수동타자기를 한글기계화 타자기표준으로 정하자는 주장을 펼치면서, 세벌식 타자기에서 나올 수 밖에 없는 글자체인 조합형글꼴을 한글 표준글꼴로 선택하자는 주장을 하면서 조합형이라는 개념이 정립되었습니다. 조합형은 초중종성 각 한벌인 67개의 자소로 한글 11,172자 전부를 만들어낼 수 있다는 장점을 무기로, 2,350자만을 사용할 수 있도록 제한되어있는 한글 완성형코드(KSC 5601 -87)체계의 한계를 극복할 수 있다는 효율성을 제기하면서 그 호응도를 높혀가기도 하였습니다.
(고로, 완성형코드와 완성형글꼴은 전혀 다른 차원의 개념입니다. 완성형코드에 들어가는 글꼴을 완성형글꼴, 조합형코드에 들어가는 글꼴을 조합형글꼴로 착각하는 오류에 유의하시길 바랍니다. 이론적으로 조합형코드에는 조합형글꼴만이 들어갈수 있지만 완성형코드에는 조합형, 완성형 글꼴 모두 들어갈 수 있기 때문입니다.)
그런데 95년 이후, 또다른 완성형코드 체계라 할 수 있는 유니코드 체계에서 한글 11,172자가 다 들어갈 수 있도록 됨으로써 한글을 다 표기할 수 있다는 조합형코드체계의 강점은 퇴색되었고 결국은 글자의 조형성(글꼴형태)만으로 사용자의 선택에 따라 조합형 글꼴이든 완성형 글꼴이든 한글 11172자 모두 사용할 수 있는 디지털 컴퓨터 시대가 왔던 것입니다.

조합형은 하나의 자소에 하나의 자판 혹은 하나의 코드를 부여하여 만든다는 원리에서 출발하므로 글꼴의 조형원리에 의하여 보면 탈네모틀입니다.(하나의 자소에 하나의 코드를 부여하자는 조합형코드 방식은 조합형글꼴과 유관하다고 할 수 있습니다. 단, 완성형코드 체계에서는 조합형글꼴과 완성형글꼴 어느 것이든 한개의 코드에 한개의 온자가 들어가면 되는 것입니다. 한글에 2,350자만 할당한 것이 ASCII코드체계를 사용했던 KSC 5601 -87시대의 한계였고 한글 11,172자 모두를 할당한 유니코드체계와의 차이는 할당받은 코드 수의 차이뿐이라 할 수 있습니다.)

그래서 조합형에서는 종성이 없는 것과 있는 것의 높이가 당연히 다를 수 밖에 없고, 중성이 가로모음이냐 세로모음이냐에 따라 폭도 다를 수 밖에 없기 때문에(이를 한재준 교수는 가변폭과 아울러 가변높이를 가진다고 정의하였습니다) 탈네모틀이 되었고 이런 특징을 기준으로 조합형=탈네모틀이라 정의하였습니다. 이후 조합형글꼴이란 말보다 탈네모틀 글꼴이란 말이 더 많이 사용된 것은 조합형 = 67개의 자소라는 정의에서 출발한 조형적 한계를 뛰어넘으려는 시도라 볼 수 있습니다.

당시 조합형글꼴로의 한글글꼴표준화를 주창하고 시도했던 학자들은 기존에 만들어져왔던 전통적 글꼴을 조합형과는 반대되는 개념으로 완성형, 탈네모틀과 반대되는 개념으로 네모틀로 정의하였던 것으로 알고 있습니다. 그런 글꼴에 대한 정의는 윤디자인의 창립자인 윤영기 씨의 「한글디자인」책에 자세히 나와있습니다. (아래 내용 참고)

80년대말 이후 디지털 방식의 폰트 제작툴이 나오면서 67개 한벌의 자소만으로는 조합형 탈네모틀 글자가 갖고있는 원초적인 한계, 즉 가로모음의 초성과 세로모음의 초성이 같음(형태인 꼴의 문제와 그 글꼴이 자리잡은 위치, 즉 좌표의 동일함을 의미함)으로써 생기는 글꼴 전체의 조형적 문제 등으로 인하여 이를 보완하는 방향으로의 시도가 윤영기씨와 석금호씨 등에 의하여 행하여졌고 이러한 노력의 결과, 초성(혹은 종성)을 꼭 한벌만이 아니라 두개 이상의 복수 벌로 제작되었습니다. 이는 조합형 서체가 갖고 있는 문제점 중 '원치 않는 공간(글자의 사이공간)'을 처리하기 위한 시도라 볼 수 있습니다. 그러므로 글자 조형의 방법론으로 67개의 자소만으로 글자를 만든다는 조합형의 원리는 벗어났지만 조합형 글꼴이 만들어진 결과로써 탈네모틀이라는 특징은 그대로 유지하기에 탈네모틀 글꼴이라는 용어를 더 강조하게 되었습니다.

그러므로 두벌 이상 초,중,종성 자소를 사용하여 글꼴을 만들었다해서 그 글꼴이 완성형이 되는 것은 아닙니다. 그 만들어진 글꼴이 탈네모틀 글꼴의 형태를 갖고 있다면 그것은 탈네모틀, 즉 조합형 글꼴인 것으로, 두벌 이상의 자소로 탈네모틀 글꼴 디자인을 시도했던 윤영기씨와 석금호씨도 주장하였습니다. (예. 윤영기의 햇살체 2000년도 제작. 은자모 계열 글꼴과 휴먼아미체 등이 이에 해당함)
따라서 완성형과 조합형의 차이는 단순한 자소 벌 수의 차이에서 나오는 것이 아니라, 네모틀 안에 자소의 상응성을 중시하느냐, 탈네모틀이 되더라도 가능한 자소의 독립성을 중시하느냐에 따라 결정되는 것입니다.

완성형은 초성과 종성 각 형태와 좌표에 따라 중성의 형태와 좌표위치도 달라지며, 그 달라진 중성이나 종성에 따라 초성의 형태와 좌표 또한 일일이 달라지게 됩니다. 이러한 것을 벌수로 따지자면 적어도 7~8벌 이상의 초,중,종성 자소로 이루어지게 되는 것이지요. 이러한 글꼴을 완성형이라 부르는 것입니다.
(이 개념은 기존의 완성형 개념을 분석하여 설명한 것이지 새로 확립된 개념이 아님을 말씀드립니다.)

그리고 wkpark님께서 말씀하시는 '조합방식'은 composite 개념에 대한 것으로, 폰트를 디지털방식으로 제작하는 방법 중 한가지 방법을 말합니다. 이 composite glyph를 '조합방식'이라 칭하면 글 앞에서 지적한 것과 같은(완성형코드체계에 들어간 글꼴을 완성형 글꼴로 오해하는) 용어의 혼동이 일어나게 됩니다. 이렇게 composite glyph로 만들어진 글꼴제작 방식에 대하여 이기성씨는 '복합글리프'로, 한재준씨는 '모아쓰기'라고 명명하였던 것은 어쩌면 composite 방식=조합형글꼴이라 주장하는 혼동을 막고자 한 의도였을 것입니다. 그리고 그들은 composite 방식으로 완성형글꼴을 만들 수 있다고 소개하였습니다. 그리고 composite 방식으로 완성형글꼴이 만들어져왔다고 해서 모든 composite 방식의 글꼴들이 완성형이 되는 것도 아니라는 것을 아셔야 합니다. 김도현님이 지적한 예로써의 가변폭 글꼴은 조합형글꼴이 composite 방식으로 만들어진 예에 해당합니다. 본사의 완성형글꼴처리방식이라는 가변폭 특허와는 관련이 없는 예를 마치 중요한 증거인 것인 마냥 디밀고 있는 것입니다.

cwryu님께서는 “'완성형'이고 한글 글꼴이니까 독창적이다라고 주장하는 건 특허를 출원하기 위해 억지로 만들어낸 조건으로 밖에 보이지 않습니다” 라고 하셨는데, 혹시 저희 특허를 조회해 보고 그 내용을 이해한 후 하시는 말씀인지요?
그렇지 않다면 이는 렉시테크라는 한 회사의 명예를 훼손하시는 것입니다. 저희는 '완성형이고 한글글꼴이니까 독창적이다'라고 주장하지 않습니다. 그리고 특허청이라는 곳이 어떠한 기술이 독창적이라고 주장한다고 다 특허를 내주는 곳이라고 생각하지 않습니다. 1년 이상의 기간을 갖고 심사를 하면서 선행기술이 있는지 없는지 등에 대해 충분히 조사 분석한 뒤에 특허를 내주는 것으로 알고 있으며, 저희 또한 그러한 과정을 거쳐서 특허를 받은 것이기도 합니다.
완성형 한글글꼴을 가변폭으로 제작하는 방법은 이론적으로 여러가지 방법이 있을 것입니다. 저희 렉시에서는 그중에서 특정의 한 방법론으로 특허를 득한 것입니다.

그리고 그동안 여러분들이 사용해왔던 완성형 네모틀글꼴들은 하나같이 고정폭이었습니다. 안상수씨의 아리따와 서울시의 한강체, 남산체는 본사의 특허 출원 이후 나온 가변폭 완성형 글꼴입니다. (이 글꼴들이 본사 특허를 침해했는지 여부는 법원에서 결정할 것이므로 본사도 그 심판을 기다리고 있는 상태입니다.)

그리고 완성형 은글꼴, 백묵글꼴 등은 모두 고정폭입니다. 가변폭이 정말 한글에 있어 영어의 가변폭만큼 필수불가결한 요소라 인식하였다면 왜 현재까지 가변폭으로 만들지 않고 고정폭으로만 만들어오고도 아무런 불만없이 사용하고 있을까요? 그것은 한글 완성형 폰트에는 가변폭이 있을 필요가 없다는 인식이 당연시되었기 때문이 아니었을까요. 그리고 여기 KLDP에서도 한번도 은글꼴이나 백묵글꼴을 가변폭으로 만들어보자는 시도나 제안이 없었던 것으로 알고 있습니다. 사실 그 이유는 완성형 글꼴을 가변폭으로 만들고자 한다면 어떤 논리를 기초로 하여 각 글자의 폭을 정하느냐하는 문제에서부터 수많은 어려움을 겪게 됩니다.(이는 한결체를 기획하였던 홍동원씨의 글에 잘 나와있습니다. 물론 그 수많은 시행착오 끝에 그 논리와 기준을 정하고 나면 따라하기는 너무 쉬운 문제가 되지요.)

위의 내용을 상세히 모르실 수 있겠지만, 모른다고 아무말이나 함부로 하는 것은 예의가 아니라고 생각됩니다. 자신이 안다는 범위 내의 지식으로 그렇게 혼자 판정하여 억지라 말씀하시면 되겠습니까? 이 부분에 대해서는 사과를 하시는 것이 자신의 실수 혹은 잘못에 대한 지식인의 마땅한 자세라고 생각됩니다.

이 분위기에 이 글 올리는게 좀 그렇지만-_-;;;;
이쁘게 볼 수 있는 fonts.conf 설정이 필요할 것 같습니다.
오픈오피스 외에 깔끔하게 보이는 프로그램이 없네요.

오픈오피스 writer

불여우

김프 메뉴

첨부파일 링크를 클릭해야 100% 크기로 볼 수 있겠네요.
본문첨부는 좁아져버렸습니다.

emerge money
http://wiki.kldp.org/wiki.php/GentooInstallSimple - 명령어도 몇개 안되요~
http://xenosi.de/